首先咱们可以了解一下高晓攀的相声之路，高晓攀从小就开始学习相声，后进入中国戏曲学院学习，毕业之后组过相声团体不过后来解散了。之后进入德云社打工。在2004年离开德云社，2008年再次进入德云社，后因不服管教等原因离开。不过高晓攀的离开并未像曹、何的离开闹的沸沸扬扬。不甘人下的高晓攀在同年创立了嘻哈包袱铺。由此看来高晓攀的基本功应该不差，演绎经验也称得上丰富。
再从高晓攀的演出风格来看高晓攀坚持传统与创新并存，传统和创新的两条道路上，高晓攀将这这两条路走的越来越近，在传统的基础上，追求内容原创和创新一直高晓攀创作的原则。不过这种风格不受观众喜爱。在高晓攀的内心深处，对相声的认识，从来都有自己的坚持和抱负，高晓攀认为相声，最重要的是架构、技巧、人物，最后才是“包袱”。但现在整个相声市场、相声演员，是把“包袱”放在第一位，往往忽视了架构、技巧、人物。所以就出现了高晓攀不适合说相声、高晓攀相声不好笑的言论。
从个人角度来说高晓攀的相声表面看起来不是很好笑，但是慢慢品味就会发现高晓攀的相声有自己的风格！
对于很多人表示高晓攀应该去演小品这一言论我个人觉得有点太绝对。但从一个人来说完全不是被某一行业所限制的，他可以在别的行业有不错的发挥更可以在本行称为佼佼者。高晓攀可以去尝试小品、相声剧等别的艺术形式，但是不能忘记了自己的本行，还得在本行更加努力更加优秀！
我们每个人都一样应该不忘初心，坚持自己。同时要紧跟时代的发展去创新！
高晓攀有点眼高手低，到《笑声传奇》被虐得体无完肤，从前他对自己应该有极大的自信，这回对他的打击不小，希望这次经历能使其反思。建议先请个老师教一教表演，他现在是只有“声”，没有“相”，什么时候把“相”吃透了，再上台表演不迟。
高晓攀的相声最开始听起来还有点味道，可是越听越觉得尴尬。在他参加完春晚跟《欢乐喜剧人》之后，我看见他就赶紧快进，实在受不了，尤其给他捧哏的那个人，太他妈闹腾了，列个大嘴，表演夸张，语言浮躁，长得跟个猪头肉一样。我觉得高晓攀最主要的是没有底蕴跟厚度。若是再锻炼个三十年，也许能有不错成绩。
他真不适合相声，爱好归爱好，但真不是说相声的料。嗓子没有，口齿不清，说学逗唱一门儿没有，基本功练过但没练好，活上总是避重就轻，投机取巧。倒是嘻哈其他人都不错，各有特点，底活儿好。包袱铺没有高会有大发展！
相声不让人好笑还能称得上说相声吗，其实我没有听过高晓攀的相声，不好发表评论，但通过友友的详情介绍，不难看出此青年很有个性，说的相声风韵独特，人长的也顺眼。此时此刻按奈不住要听听高晓攀的相声，一睹青年的舞台真容与风采……
相声是什么？谁能定义，谁又能说的清？我觉得肯定不是我们吃瓜的群众。高晓攀的相声好笑吗？说真的和东北二人转的热闹的确是比不了。最新一期的笑声传奇明知道搞笑能赢，搞情怀能赢，他硬生生的搞出个小先生。这个作品我看了又看，说真的不好笑，但仔细看来我还是认不住再看了一遍。我发现相声还可以这样来。我看来比大笑过的却只看一遍的更让我惊喜。或许这就是高晓攀的想要的。这个作品我觉得他就是一个传奇。
从德云社出来开始做嘻哈包袱铺开始，高晓攀的初衷就是把相声当作吃饭的家伙事，从初心就是炒作，欺骗一些不谙世事对相声不了解但喜欢颜值的少年的关注，这个团体的火都是莫名其妙的，你不会记得哪怕一句的经典，或者一个段子，再或者一个笑话，他们所谓的成功无非就是用年轻人听得懂的网络段子，说给对于相声一知半解的初级粉丝，但粉丝是会成长的，过后他们会发现，你的段子一点也不好笑，其相声没有相声的元素，也就他的逗哏还有点功底，高晓攀也发现这样长久不了，无论从声台型表他都不属于相声演员的标准，这时候他动脑筋思考，开始学习一个人，这个人就是他的老师冯巩，把相声小品化，这一段时间高晓攀颇具实验性，各种花样百出，可惜的是，高晓攀你缺一样东西，这东西不是后天努力就可以有的，这东西叫幽默感，这是天赋，可惜你没有，关键讨厌的是，这厮还以相声新秀名义，广招门徒，其实仔细看看，这些相声门派。老得就不评价了，姜昆之流不会有什么可以评价的人物出现，冯巩门下白凯南和高晓攀是一路货色，贾玲潘斌龙人家玩小品去了，德云社，青曲社人才辈出嘻哈包袱铺有谁出来了？还有谁？还有谁！这样的老师是带不出什么好学生的，以上
完全不好笑，正统相声演员主要的问题就是，同样是下三滥的旧行业，架子端的一个个跟德高望重的老艺术家一样。形式大于内容，一上来百分之八十都是:相声啊，是一门语言艺术，讲究说学逗唱！我们都能背下来了。我认为让人乐才是核心，你说的再溜，马褂再挺，架子再足，说的不好笑？那你是诗朗诵谢谢。
我觉得人红是非多，所以现在褒贬不一，还不是因为他登上了纽约时代广场的大荧幕。
现在认真的谈一下他的作品。
首先，我是他的很久以前的小粉丝，当然现在也是，所以我表达的观点可能带有个人色彩，不过我会秉着公平，公正来评价它的作品。
我看过他的作品，像“兄弟，别闹”，并没有太突破原本的格式，从小事入手，让人相对理解，带入感强，有笑点，有让人感动的地方，令人深省。
还有“梨之园”，讲的就是濒临失传的技艺，有笑有泪，更能让人了解文化方面的东西，让人重新拾起民间的技艺，让人了解到了我们所不愿意去学的，更是非常优秀的，他们表演起来也不输国外的技艺。
还有这次的“小先生”，讲的更像是一种价值观，让我深有感触，表面上像讲的是爱情，其实也是求而不得的事，过程中穿插着讲的是爱情故事，中间夹杂着许多的中国的古代的诗词歌赋，不仅仅表演的是故事，更让人了解中国文化，可能我理解的不是很详细，但是看完心理颇有些难受，不知是理解，还是感悟，总之像读懂了，好似又不清楚，所以这个节目不是所有人都能理解，文化底蕴及内涵相当的浓厚。不光有强烈的思维表达，还有我小小的笑点。
总之，高晓攀的作品原创性比较大，看这些作品，可以知道他的文化底蕴，这个人的观点看法，看作品能了解这个人。突破常规，开辟新道路，充分发挥中国历史长河的优势，让人了解，让人感悟，先人的智慧亦是我们可以学习的。
其实我觉得小先生的作品特别好，但是深受各方压力，作品分数相当底，这个作品在我心里100分也不为过，现在的情况是不管各个作品，只为博得大家一笑，事后记得的很少，但是它的作品就不一样，有笑有泪，有感悟，令人深思，铭记于心，无论舞美，作品结构的都不错。
一个新作品出来不容易，要花非常多的精力，他的作品出品时间还可以，作品质量相当高。
不过，探索新的道路也不容易，在荆棘的道路里开辟出新的道路，肯定会受伤，不过我希望一颗新星不要这样被埋没，不希望你成为艾伦作品里说的，只有人去世了，作品才会流芳百世，相信你，你的才华不止于此。
也让我了解了何谓情爱 一日三餐 晨暮日常 良辰美景 娶你为妻
我很喜欢高晓攀啊！但是我觉得他的基本功不去尤宪超好呢！但但但但是，我就喜欢他那股劲儿，对逐渐没落消失的中华文化的挽留，以一己之力用微弱的光呼唤 ，幸运的是中国传统艺术逐渐重新回到人们的视野，同时让我想到了徐娇，也是努力宣传这传统文化传统服饰。恕我才疏学浅，现在最活跃的不过京剧，相声，而我们泱泱大国五千年太多祖宗留下来的东西已经消失了。小时候在还能看到京东大鼓，评剧，杂技，现在虽然依然可以看到，但是曝光率却下降太多太多。让我想起高晓攀《梨园春》中，京东大鼓师父说的那句话，中国太多太多的曲种都消失了，也不差我们这一个。真是令人心痛，可想想又何尝不是悲哀，消失的何止曲，还有服，有礼，有技……我知道我说这些会被人说是无病呻吟，自己不去继承妄加给别人，是的我没本事继承，起码我能做到推广，给妈妈买一件旗袍，给自己做一件大红嫁衣，学学古筝，品品茶。我做我能做的 让人看我我在做，让人看到中国美。清茶、折扇、观花。《小先生》顾影自怜，高晓攀何为情爱。
